Please consult my new blog on voicebuilding, which will be in English/French/German soon
Pour solistes et choristes professionnels ou amateurs, tous niveaux, acteurs, et tous ceux qui utilisent leur voix en public
Vous vous adressez souvent à une audience, mais votre voix est trop faible, vous vous enrouez, fatiguez vite ; devenez aphone ?
Vous rêvez de chanter juste, d’avoir un vibrato égalet stable, d’avoir les sons graves sonores et de réussir les notes aiguës sans vous étouffer, d’avoir les voyelles bien définies et compréhensibles, indépendantes des consonnes, d’avoir une voix sans ruptures ou coupures dans une étendue de deux et demi à trois octaves ?
Vous voudriez chanter, posture et visage décontractés, sans grimace, sans être obsédé par des « trucs » à faire, avec un souffle suffisant pour des longues phrases musicales ?
Tout cela peut être approché en adaptant les principes classiques de la technique italienne du Bel Canto, développé par les maîtres du 16ème au 19ème siècle: Pier Francesco Tosi – Giovanni Battista Mancini – Francesco Lamperti – Manuel Garcia…
Appliqués en exercices fonctionnels en cours particulier, ces principes offrent une solution thérapeutique et efficace à tous les troubles vocaux. Cette technique a été redécouverte et décrite par le professeur de chant et chercheur New Yorkais Cornelius Lawrence Reid (1911 – 2008), qui a renoué avec une tradition, purement orale pendant des siècles.
Quand on lit les écrits du 18ème siècle sur le chant, Tosi, Mancini ou autres, on est stupéfait par l’insistance que ces auteurs portent sur le besoin de préparer la voix avant d’entamer le travail technique proprement dit : pas d’embellissements, trilles, mordent ; même pas de gamme toute bête — tout d’abord, on doit établir le légato parfait, en équilibrant les registres vocaux, en les unissant parfaitement sur toute l’étendue vocale :
Repérer le registre faible, l’isoler, le fortifier par des exercices spécifiques, tout en évitant le registre fort, puis réintégrer les deux, jusqu’à ce qu’ils se laissent joindre sans rupture, fracture ou cassure. (Manfredini)
Cornelius Reid explique : les cordes vocales, pour produire unemême hauteur de ton, peuvent être minces et longues, ou courtes et épaisses ; consistance et rigidité étant créées par deux groupes musculaires indépendants. Ces groupes sont innervés par le système autonome, inabordables à la volonté. Cependant, on peut les stimuler, indépendamment l’un de l’autre, par des exercices : ça donne ou bien le son plus fort, dramatique, brut, solide, « masculin » du registre de poitrine, ou bien le son plus doux, fin, aéré, lyrique, « féminin » du registre de fausset. Ceci s’applique à la voix féminine et masculine, avec le même passage de dominance d’un registre sur l’autre autour du mi, première ligne, clef de sol. Ajuster la force des registres, les réunir, puis développer simultanément le résultat de la jonction : voix de poitrine et voix de tête. On obtient ainsi un ensemble lyrique et dramatique, flexible et fort, beau et puissant …Yin & Yang.
… a étudié avec Cornelius Reid à New York de 1996 à 2008, et avec Donna Reid de 2009 à 2011. Les effets sur sa propre voix (par discrétion pour ses élèves) sont à écouter sur 2 extraits YouTube : http://youtu.be/D0YIJuvAxDc – http://youtu.be/dyYHgJ_xQoQ
En mars 2005, il recevait le Bachelor of Arts de Guildhall School, Londres. En 2005, il a terminé sa carrière de comédien, pour chanter dans les chœurs d’opéra à Bruxelles, Parme, Strasbourg, Cologne, une trentaine d’œuvres. En 2010, au festival de Baugé, il a débuté comme soliste en tant que le Récitant dans « La flûte enchantée » et Monterone dans « Rigoletto ». Depuis, à New York, Berlin, La Spezia, il a interprêté une vingtaine de rôles, tels qu’Osmin, Rocco, Colline, Dulcamara, Sarastro …Passionné par le succès de Reid, Jörg Schnass a assisté à plus de 2000 de ses cours pour affiner son écoute fonctionnelle. Il a commencé à enseigner la technique fonctionnelle en 2000, et après ses propres lectures & recherches sur les techniques italiennes, il a publié des articles et essais pour faire connaître ce travail.
Bel Canto, Principles & Practices, [Coleman-Ross Comp., Inc. 1950] ; The Free Voice, A Guide to Natural Singing, [Coleman-Ross Company, Inc. 1965] ; Voice: Psyche and Soma, [Joseph Patelson Music House,1975] ; A Dictionary of Vocal Terminology, an Analysis, [Recital Publications, Joseph Patelson Music House, Huntsville, 1983] ; Essays on the Nature of Singing, [Recital Publications, 1992] ; 5 CDs & 1 DVD: Dr. Don Maxwell, Dept. of Music, Midwestern State University, 3410 Taft, Wichita Falls, Texas 76308, USA ; The Modern Singing Master ; Essays in Honor of Cornelius Lawrence Reid ; Ariel Bybee and James Ford, Editors, [Scarecrow Press, Inc., Lanham, Md., & London, 2002] ; Site Internet : www.corneliusreid.com ; dans ce dernier livre se trouve un essais par Jörg Schnass :Voice Building and PersonalGrowth – Rediscovering the Dignity of a Lost Art ; Pages 206 – 224 ; Sur les traces du Bel Canto, dans Médecine des Arts, édition spéciale sur la voix, septembre 2003 ; Poszukiwaniepodstawowychzasad – Próbazebraniawynikówbadańwokalnych / Looking for Basic Principles – DrawingTogether the Results of Voice Science Research, symposium international de la voix à Wrocław, 2003 ; actuellement, Jörg Schnass est en contact avec des éditeurs allemands pour son manuscrit “La mécanique de la voix – essais par Cornelius Reid & autres ”
Contact ; Cours individuels ; Stages : Tél. : 02 346 62 65 ; GSM 0473 22 11 39 ; joergschnass@gmail.com ; www.jorgschnass.com